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快三投注 97个书法专科术语

Source:adminAuthor:admin Addtime:2020/03/13 Click:89

转载于古今书法

中国书法博大精深,近代书法行家沈尹默评价书法“无色而有图画的鲜艳,无声而有音笑的祥和”,书法行为一栽娴雅艺术,她以稀奇的书法美使人贪恋。学习书法,这些书法术语不走不知!

1、书法

狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的手段和规律。包括执笔、运笔、点画、组织、组织(分布、走次、章法)等内容。中国书法的五栽重要书体,篆书体(包含大篆、幼篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),走书体(包含走楷、走草),草书体(包含章草、幼草、大草、标准草书)。

2、法书

又称法帖,指学习书法能够行为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“益事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书分歧于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的有趣。

3.翰墨

义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”

4.墨迹

用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒喜欢朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。

5.真迹

实在正经的手迹而不是出于他人的伪托和捏造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”

6.金石

指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼喜欢下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”

7.刻石

专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”

8.摩崖

把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”

9.碑

刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以普天同庆首于秦而盛于汉。在晋代曾厉禁立碑。故历来晋碑可贵。唐代是吾国碑刻最发达的时期,不光内容雄厚,书法上也有极高价值。

10.碣

刻石中的一类形制。汉代昔时的刻石异国固定形制,大抵刻于山崖的坦平面或自力的天然石块上,后人将刻有文字的自力天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。

11.碑额

碑刻术语,碑头的通称,别名碑首。清淡指碑石上端额部,众有大字碑题及边饰的额头片面。碑额清淡镌刻该碑的全名,众为篆书体。

12.篆额

碑刻术语。汉代以后的各栽碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字众用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。

13.篆盖

碑刻术语。唐代的墓志铭,清淡有石盖,因盖上文字众用篆体,故名。篆盖与篆额内容相反而形制分歧,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”

14.碑阴

碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将学徒、故吏或出资竖立者的姓名镌刻于背面,故称。

15.碑版

泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤行家身塔记,末有碑版所详,不复众载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版休灭语。后人碑版名称,殆自此首。”

16.碑学

清代阮元、包世臣挑倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即钻研考订碑刻首源、体制及新旧异相反学问。

17.勒石

碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。

18.朱背

亦称“背朱”。即“勒石”。

19.拓本

从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。详细手段将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸表现陡峭状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色漆黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,反现在油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。

20.剥蚀

指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久快三投注,风雨剥蚀快三投注,故其字无复锋鋩。”

21.双钩

书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石快三投注,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一栽书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高挑笔,令腕随已意旁边。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。

22.单钩

书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指杂乱无章,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。

23.枕腕

书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手段下,称为“枕腕”。众用于书写幼字,也有答用臂搁(众以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。

24.悬腕

书法术语。执笔法中的一栽。手段变通与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬首,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不及上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力原由无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。

25.回腕法

书法术语,执笔法中的一栽。腕掌曲回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能挑能按,然不及旁边首倒,有违常人的心理机能,故清淡众不采用。

26.腕平掌竖

书法术语。论述执笔时的腕掌有关。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不光要虚,还得竖首来。掌能竖首,腕才能平;腕平,肘才能天然而然地悬首,肘腕并首,腕才能够变通行使。”

27.凤眼

书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺拔,里侧呈微凸伏,与内曲的食指组成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一栽执笔法。

28.执使

书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓行使。”参见“运笔”。

29.运笔

书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不能够指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”

30.磔(zhé)

书法术语。点画用笔的一栽技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,有趣是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”

31.戈法

永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:抬不都雅现在圣作,惟戬字戈法颇真切,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不容易走笔,一定头尾重,中间佻达。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵犹疑而右顾。”

32.中锋

书法术语。指走笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。

33.聚墨痕

书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间走迸,笔画的中间线着墨最力,凝结成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书众偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐约有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”

34.侧锋

书法术语。首笔的一栽技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这栽笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增增萧洒妍美的神情。侧锋众用来取势,势成则转换为中锋。晋人众用之。

35.折锋

书法术语。笔画转换倾向时的一栽用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换倾向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻旭日面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”

36.裹锋

书法术语。用笔的一栽技法。首笔呈反倾向运走,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等众用之。

37.反锋

书法术语。运笔的一栽技法。为了藏锋铺亳,用反入的手段,“欲下先上,欲右先左”,以反倾向走笔的称“反锋”。用反锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用反字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只黑中机括如此,著相便非。”

38.蹲锋

书法术语。蹲,有中止的有趣。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓走中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”

39.金错刀

(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。详细形势与风貌今已不走稽查。

40.筋书

书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”

41.一笔书

书法术语。指草书文字间自首至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”

42.颤笔

亦称“战笔”,书法术语。用笔的一栽技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”

43.悬针

书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两栽形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾很是。但锋尖耳。不走如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针首于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”

44.垂露

书法术语。书写直画的一栽形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,分歧于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“不都雅夫悬针垂露之异。”

45.护尾

书法术语。用笔的一栽技法。指走笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔手段,笔势反入而反收,反则雄壮得势,收则表现笔众余力。北宋米芾“无垂不缩,无去不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。

46.反入平出

书法术语。笔画首落笔和出锋收笔的一栽用笔技法。反入,指首笔时,笔锋要朝书写笔画的反倾向入纸,随即转锋走笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。

47.疾涩

书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺反诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”

48.周围

指字的用笔和形体上相背相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能联相符,才能获得卓异的艺术成绩。若“弃方求圆,则骨气莫全,弃圆求方,则神气不润。故周围也可用来评价书法艺术的优劣。

49.燕尾

指章草中的一栽波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。古人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。

50.柳穿鱼

书法术语。比喻答用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有抬、平、覆三栽有转变的笔势,似三条幼鱼,用柳枝穿连首来,故名。

51.激石波

书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这栽捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。

52.牵丝

书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时原由笔势去来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,首有上呼下答、意气周流的作用,能够外现出书家功力。

53.一波三折

书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。通过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有清晰一波三折的特点。

54.一笔三过

书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,首得完善。其法:落笔藏锋为第一折;挑笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画通过三折,首能完善浑成。

55.过折缩短

书法术语。运笔过程中的一栽技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的有趣;缩短,即北宋米芾“无垂不缩,无去不收”说之略称。运笔切忌直来直去,匮乏内含。

56.万毫齐力

书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结行动。云云写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”

57.内擫(yè)外拓

书法术语。内擫,指意在约束的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,幼王(王献之)则是外拓。试不都雅大王之书,刚健中正,流美而静;幼王之书,刚用软显,华而实增。”

58.屋漏痕

书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重天然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾不都雅夏云众奇峰,辄常效之,其舒坦处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,逐一天然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素首而握公手曰:“得之矣!”

59.折钗股

书法术语。比喻用笔的一栽技法。钗原系古代妇女头上的金银细软,质坚而韧;后被借以形容转变的笔画,虽曲曲盘绕而其笔致照样圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”

60.锥画沙

书法术语。比喻用笔的一栽技法。以锥子划沙,首止无迹,具有“藏锋”的成绩,而两侧沙子匀整凸首,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”

61.壁坼

书法术语。比喻用笔如泥墙天然坼裂的痕迹,无造作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无安放之巧。”

62.绵里裹针

书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外软内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”

63.银钩虿(chài)尾

书法术语。比喻用笔的一栽技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对本身的章草书很自持,名其笔势如“银钩虿尾”。

64.衄(nǜ)

书法术语。用笔的一栽技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下走,又去上也。与回锋分歧,回锋用转,衄锋用反。”

65.搭

书法术语。用笔的一栽技法。指走草首笔及字与字之间的承接顺答有关。顺势而下,不必反势的首笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃首笔处也。用强笔者众折锋,用弱笔者众搭锋。”

66.抢

书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”

67.转

书法术语。笔画转换倾向时的一栽用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜旁边回顾,无使节现在孤露。”清淡真书众用折锋,草书众用转笔。

68.驻

书法术语。用笔的一栽技法。运笔若走若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。

69.挫

书法术语。用笔的一栽技法。顿后将笔拿首,使锋转动脱离原处,称为“挫”。是转换笔锋往往用之法。不光用于转角及趯笔,凡走笔换锋时皆用之。

70.顿蹲

书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋休争释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。

71.骨法

亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中积聚的笔力。是组成点画与形体的支撑,也是外现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其现象,惟求其骨力。”

72.肉法

书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、胖瘦、粗细的一栽技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处挑飞,捺满即胖,挑飞即瘦。胖者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”

73.背抛法

书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”

74.八病

书法术语。泛指书写点画频繁显现的弊病,俗称败笔。八病都是以挨近这类点画的实物形态定现在,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。

75.布白

书法术语。指安排字的点画间架和安放字、走之间空白有关的手段。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大幼、疏密、欹正。书写时必须因字生势,变通众变。布白正当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼答调和的艺术成绩。又,对整幅作品走与走之间的安排也称“布白”。

76.燕不双飞

书法术语。古人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次显现就会笔画肖似,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不走复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相反,故亦称“雁不双飞”。

77.散水

书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类分歧;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《笑毅论》用此也。”

78.雁阵

书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不走用。”

79.向相

书法术语。运笔造型的一栽技法。与“向背”相辅相成。

80.向背

书法术语。运笔造型的一栽技法。与“向相”相辅相成。请求联相符倾向之笔画避免平走和肖似,尽量做到违而不犯,和而分歧,既众样,又联相符。例:“()”即向相,“)(”即向背。

81.用墨

书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫走笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,众不必浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐首楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵众余,然则松雪所云,特楷书耳,走书则不然。”

82.展促

书法术语。指书法结体造型的一栽技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令幼,幼字展之使大,兼令浓密,因此为称。”也有从一个字的偏旁组织的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真走,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《天神首居法》。

83.俯抬

书法术语。指书法组织点画偏旁之间的有关。俯要下答,抬要上呼,使文字组相符的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。

84.墨猪

书法术语。比喻字体笔画丰胖、肥胖而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“众骨微肉者,谓之筋书;众肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。

85.走气

书法术语。指书法作品中字与字走与走之间的呼答映带有关。清淡请求笔断意连,联缀成走,积走成篇,在文字的上下、旁边、首尾的书写中,既有转变,又能祥和,如清代宋曹《书法约言》称:“勿去复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”走气在走草书中的有关尤为重要。

86.担夫争道

书法典故。意谓略甚褊狭,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠幼道上争道,各不相让,但又闪避走进得法,从而领悟到书法上的组织布白,偏旁组相符,答进退参差有致,张弛迎让有情。

87.计白当黑

书法术语。字的结宣战通篇的组织务需有疏密内情,才能破平板、相反,有首伏、对比,既矛盾、又祥和,从而获得卓异的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”

88.楹联

亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一栽幅式。由上、下联组相符,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的众寡无定规,清淡请求对偶工整,平仄调和。字数特众的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而通走于清代,是十分远大的文学和书法相融相符的艺术形势。

89.血法

书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”

90.配相符

书法术语。旧时内走们民俗于将书写得理想和精彩的作品称为“配相符”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题末了云:‘下官此书甚配相符,愿卿存之。’”

91.书奴

书法术语。(1)比喻学书阻滞不前而不及创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自主之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。

92.集字

书法术语。(1)指将先辈某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,马首是瞻。

93.生熟

书法术语。(1)指学习书法的谙练水平。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气十足。”(2)指法书的神采气质。清淡认为太熟则媚俗,熟而能生则娴雅。

94.习气

对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材萧洒不敷宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,难免佻达,甚有习气。”

95.题跋

书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前线的文字清淡称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今众将跋尾称为“题跋”。

96.碑志

指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬竖立的称“墓碑”,也称“墓外”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。

97.乌丝栏

指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这栽黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。

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又到了周四的晚上,这期《球色怡人》为大家带来的是英国真人秀明星戴维斯(Amber Davies)。

在曼联球员马塔经营的Tapeo & Wine餐厅,穆里尼奥执教曼联期间曾差点与曼城主帅瓜迪奥拉偶遇。餐厅底楼有个可供私人预订的小房间,效力曼市双雄的外国球员经常去那里放松,或一起观看比赛。某天晚上,穆里尼奥前往那家餐厅吃饭,却听说瓜迪奥拉预订了房间。为了避免尴尬,穆里尼奥迅速离开了。

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昨天下午,小巴的朋友圈被一组来自餐饮行业的数字刷屏。